译者：易二三女同 a片

校对：覃天

哈里斯·迪金森和弗兰克·迪兰止不住地傻笑。

这对搭档在互助了迪金森的导演首作《街头顽童》之后，联系匪浅，而动作好莱坞当红小生， 迪金森行将主演萨姆·门德斯为索尼影业拍摄的披头士列传片，他形容我方首执导筒的作品是一个遗址。

弗兰克·迪兰和哈里斯·迪金森

这部以伦敦为布景的影片聚焦于英国演员迪兰饰演的迈克，不雅众最熟谙他的作品可能是《行尸之惧》《反水女流》或《哈利·波特与混血王子》（少小时间的伏地魔）。咱们在影片中看到，流浪汉迈克露宿街头，试图理清我方的生活，同期又深陷毒瘾之中。在作念厨师、捡垃圾、和迪金森的扮装在地上打滚搏斗的毛病，迈克依靠着冥想磁带和匡助他的不苟说笑的社工来戒毒。

《哈利·波特与混血王子》

「我认为东说念主们对这类故事的容忍度频频很低，因为他们不想看到某些社会问题的另一面。」迪金森坦陈。他的灵感来源于他所战斗过的东说念主的「聚会」，但也作念了一些反省责任。「迈克是我在社区相处过的东说念主，是我身边的东说念主，也反馈了咱们在我方内心所潜伏的最暗澹的一面。」

迪金森最近因与妮可·基德曼在A24出品的《小心肝儿》中的果敢演出而备受喜爱，他回忆起我方2023年参加戛纳电影节时的情景时说：「其时我一天要开五六个会，基本上皆是在给东说念主讲故事，试图让那些宿醉、困顿和索然无味的公司高层信服我的好主意，给我投钱。」

《小心肝儿》

值得庆幸的是，看似不感意思意思的高层最终如故动摇了。迪兰说：「我对这部电影的出路和哈里斯创作的故事感到至极更生，退一步讲，这不一定是一个好莱坞的故事......它表露的是一个东说念主在与我方斗争，并试图截止我方的心魔。」

就这么，尽管题材千里重，这个故事如故得以伸开了。在与本刊的访谈中，迪金森和迪兰共享了他们拍摄《街头顽童》的阅历，该片入围了本届戛纳电影节一种热诚单位，由Charades公司代理。

《街头顽童》

迪兰谈到了他对不雅看影片并援手迈克的不雅众的期望，而迪金森则说明了如安在好莱坞影星的身份和他的导演生机之间获得均衡，以及如安在一个不停震动的电影业和日益南北极分化的全国中拍摄一部对于瘾正人的电影：「我认为这么的故事越来越难讲，它们的主题很千里重，但仍然需要在电影中加以呈现。」

问：哈里斯，道贺你完成了《街头顽童》这部电影。你构念念了多久，或者说扮装的灵感从何而来？

迪金森：我大要六年前驱动写这部电影的脚本。迈克一直是其中的一个扮装，但领先它是一个松散的双东说念主故事，样式不同，但我很明晰它应该是一个围绕迈克伸开的故事。我认为在这些年里，迈克逐步形成了一个夹杂体，夹杂了我性射中进相差出的各式类型的东说念主。他是我在社区相处过的东说念主，是我身边的东说念主，也反馈了咱们在我方内心所潜伏的最暗澹的一面。我驱动沦落于表露一个男东说念主最终与我方斗争的故事。尽管他和其他东说念主皆养精蓄锐想要开脱这种红运般的轮回。

这就成了故事的重点：「咱们该怎么随从迈克，和这么一个不说念德、行径怪异、不近情面，但又可儿迷东说念主、远程生计的东说念主一说念踏上旅程？」在咱们崇拜开拍之前，他一直在变，然后弗兰克让他鲜嫩了起来。

问：你以前和弗兰克互助过吗？是他主动来为《街头顽童》试镜，如故你心里一直想着他？

迪金森：嗯，咱们让弗兰克进行了试镜。我不知说念我是否提到过，但我多年前在（《行尸走肉》的养殖剧）《行尸之惧》中看到过弗兰克。我一直合计他的演出至极棒，因为我很可爱那部剧集。我铭记我其时想：「哇，这家伙真的很有魔力。」自后我发现他亦然英国东说念主，但咱们从未见过。然后，咱们的选角导演沙欣·拜格曾与弗兰克互助过其他作品，在咱们试镜过好多东说念主之后，她把他找来了。我知说念这听起来像是好多东说念主皆说过的话，但咱们真的坐窝就知说念弗兰克即是对的东说念主。

《街头顽童》

问：弗兰克，你读到哈里斯的脚本的第一反应是什么？

迪兰：我对这部电影的出路和哈里斯创作的故事感到至极更生，退一步讲，这不一定是一个好莱坞的故事。正如哈里斯所说，它表露的是一个东说念主在与我方斗争，并试图截止我方的心魔，通过我方的步地去体验处在窘境中的感受。因此，我其实感到有些惊悸不安。我合计我方有很大的株连去公深渊对待这个脆弱的扮装。我对与哈里斯互助的出路感到至极更生。我了解他动作演员的责任，相同，我也对他对待责任的步地十分有趣。

我铭记他在《悲情三角》中的演出......我是说，哈里斯在谈到迈克时说他随机有点不说念德，作念的事情很有问题，但最终咱们如故会戚然他。我铭记哈里斯在《悲情三角》中的扮装也给东说念主雷同的感受。看过哈里斯的短片《2003》后，我就知说念我有可能将要与一位的确严肃而优秀的艺术家互助。

《悲情三角》

问：咱们皆很了解演员哈里斯·迪金森了，但你会怎么评价导演哈里斯·迪金森？

迪金森：老是将就东说念主进行膂力管事。

迪兰：（笑）。滥觞，他为咱们创造了一个至极安全的环境，让咱们不错尽情发达和探索。他老是很明确地告诉咱们，他想作念检修，咱们也会尝试不同的东西。哈里斯总曲直常热衷于以不同的步地料理现场。他老是密切热诚我可能会错过的东西。

在这部电影中，有一件事让我至极回击，那即是保捏乐不雅。整部影片皆依赖于迈克不停地但愿，不停地信服。随机候，我发现我方很难信服，也很难抱有但愿，而哈里斯老是会应时地过来给我防范一些幽默的东西......我合计咱们之间互补得很好。

问：很高的评价。哈里斯，你不错说是好莱坞确当红小生。你的日程表上有萨姆·门德斯的披头士列传片，那么你是如安在令东说念主炫看法明星身份与像《街头顽童》这么的技俩之间获得均衡的呢？你想要两全其好意思吗？

迪金森：麦莉·塞勒斯有首歌就叫《两全其好意思》。不好意旨真理我扯远了——其实，我在演戏之前就想作念导演了。我从八、九岁起就驱动拍一些短片：滑板视频、踱步丛林的影片、网剧。我认为，在与他东说念主互助短顷刻，演员和导演的身份知道做贼心虚地就合二为一。

在拍了好多短片之后，《街头顽童》花了四五年的时候来创作脚本、制作和融资，但我一直在演戏之余兼顾这件事。写稿一直是粗略让我静下心来作念的事情。在片场有好多闲静时候。因此，我认为这是对演员身份的竣工补充，也让我有了作念更多事情的愿望。我不认为演员能同期为那么多扮装奉献我方。我不认为不错一直在不同的技俩之间无缝畅通。

固然，我似乎仍是拍了不少作品。但在昔时几年里，我其实平均每年只拍了一部电影。2024年2月，《小心肝儿》终了后，我回到了伦敦，从3月驱动为《街头顽童》作念准备。咱们在5月和6月进行了拍摄，一直编著到第二年的1月，然后后期制作在2月完成。

是以整整一年咱们皆在忙《街头顽童》，这恰是我想要完成的事情。我说得很明晰，这是我那段时候独一的责任重点。对于那些见过我和了解我的演员来说，这老是会让他们感到不适当，但对我来说，这即是我的看法。我的生机是拍摄一部完整的电影，况且但愿能再拍更多。要是有东说念主得意再给我契机，我仍是准备好了。

问：你仍是有了下一部电影的想法么？

迪金森：应该说，我仍是有了去拍下一部电影的能源和心思。我有个想法，但还不值得说出来。

问：你从导演责任中得到了些什么从演出中得不到的东西？

迪金森：盛大的互助，以及重新到尾参与到一个想法的早期阶段，这并不老是演出所允许的。特等是《街头顽童》，我但愿弗兰克从一驱动就参与其中。因此，咱们从插足主要拍摄阶段前的六个月独揽就驱动互助，因为我但愿将弗兰克的视角融入到影片之中。但情况并非老是如斯。我认为对于演出来说，随机你的现象是徐徐被引发出来的，你会有几周的时候进行排演，完成你的拍摄，然后离开片场。

《街头顽童》

但导演的很大一部单干作是斥地我方的团队，这会给东说念主很大的成立感，你身边有好多了不得的艺术家，他们援手你的理念，并向你寻求谜底。这是我的生机，因为这的确意味着你在进行创造性的探索，你要长远挖掘我方的想法。随机在演出中，这种复杂的细节并不老是存在的。

回家后，你还会持续念念考导演的责任步地，而随机在其他演出责任中，我要花大把的时候恭候。我至极感恩我方得到了好多演出契机，我也很醉心它，并将持续演戏，但此次担任导演的契机，给了我一直在寻求的挑战。

问：固然，你也在这部电影中饰演了一个扮装，内森。你是否一直专诚将这件事秘而不宣，为什么你想演这个扮装？

迪兰：我劝了他很久。他蓝本不想演。

迪金森：其实是有一个演员临时退出了，其时行将开机，咱们又找了几个东说念主，但皆分辩适。过了一段时候，我对弗兰克说：「嘿，你合计我来演怎么样？」因为咱们一说念围读过脚本，排演和盘问过好几次。我从来皆没想过也不想演这个扮装。是以不测发生时，咱们仅仅说，「好吧，先暂时忘掉这件事。」然后第二天夜深，弗兰克打电话给我。他说：「你一定要演。」

和弗兰克互助很意旨真理意旨真理。咱们对戏得很痛快，我合计咱们之间仍是有了很猛历程的信任，这对两个扮装的联系至关蹙迫。他们俩的联系的要道在于他们之间有好多故事，他们曾在某一时间共患难。内森是个事情会倒霉到何种地步的活生生的例子......有几天，咱们在广场上大打着手，在地上滚来滚去——这个时候，我会和弗兰克说偷偷话。

迪兰：一些言不由衷。

问：当像迈克这么的社会角落东说念主士越来越少地得到周围东说念主，致使是为保护他们而斥地的轨制和政府的戚然时，你对《街头顽童》在这个时候的出现存何感念？咱们生活在一个政事和社会日益南北极分化的全国，而迈克与他东说念主的互动也并非老是那么友好。这么的故事是不是越来越难表露了？

迪金森：我认为你说得很对。固然，这也有两面性。我认为东说念主们对这类故事的容忍度频频很低，因为他们不想看到某些社会问题的另一面。我不认为这部电影是在强行防范说念德说明或政事判断，告诉东说念主们应该怎么作念东说念主。这是一个至极个东说念主的故事。这是对于迈克这个扮装，亦然对于咱们对正在阅历这些的东说念主的一些瞻念察。

我也的说明为这么的故事越来越难讲，它们是很难料理的题材，但满盈是电影需要持续去领悟的问题，尽管它的急躁性和这些主题的对抗性元素对东说念主们来说老是很清苦来吸收的。它们老是让东说念主心绪不宁，难以承受。但这并不料味着咱们不成表露这类故事，这也赋予了咱们更多的株连，让咱们以一种完整的、东说念主性化的步地来表露这些故事，在角落地带保捏和鲁莽戚然。

问：你是否定为好莱坞在表露这么的故事时变得越来越倾向于遁藏风险，对IP的防范远远跨越像迈克这么的原创故事？

迪金森：我省略情。我认为电影仍在不停突破范围，不停挑战极限。要是你追求的是大制作、大局势的电影，那不会冲破电影的范围，但我不认为有东说念主会对某类电影抱有这么的期望。你必须寻找不同的类型。我不知说念。也许吧。这是个更大的话题，但亦然个很时时的问题。因为我看到仍然有一些具有对抗性、寻衅性和挑战性的电影，但也许这些类型的电影并莫得得到好多放映契机。这需要衡量不雅众想要什么......以及不雅众会去电影院看什么。这是个很难的问题。

问：弗兰克，你合计迈克和《街头顽童》会引起戛纳不雅众的什么反应？

迪兰：嗯，我但愿他能引起不雅众的共识。我但愿不雅众对他不教而诛。而且，正如哈里斯刚才说到的，迈克这个扮装具有苟且性。你可能可爱他，也可能脑怒他。你可能不可爱他作念的事情或他的行径步地。但你要知说念，迈克身上有一种东说念主性，我想这是咱们每个东说念主皆有的。

要是你被洗劫了身为一个东说念主的某些基本因素，比如住的方位、家庭或援手你的社区——要是你被洗劫了这些东西，而你又在与我方的心魔作斗争，那么任何东说念主皆可能落得迈克的下场。迈克不是某个特定的东说念主。咱们每个东说念主心中皆有一个迈克。咱们渴慕被爱、被意会、被选拔，渴慕一又友。咱们的内心也会有被隔断的嗅觉，会感到不安，会受到伤害，也许会作念出你但愿我方不会作念出的行径。

这些皆是东说念主类的盛大特征，我但愿这部电影能让咱们或那些可能睡得不太安宁、处境更糟的东说念主「东说念主性化」，而且，我其实对使用这个词有些顾忌。动作东说念主类，咱们必须警惕一件至极危急的事情，那即是当咱们驱动把东说念主「非东说念主化」，驱动遐想东说念主莫得心思，或者东说念主不会受到伤害或莫得远程。

要是东说念主不为东说念主，就更容易被角落化，但咱们皆是东说念主，我但愿这个故事能教唆咱们每个东说念主身上的东说念主性。

哈里斯·迪金森、梅根·诺瑟姆、弗兰克·迪兰

问：说得真好。当你得知《街头顽童》入围了戛纳时，是什么嗅觉？

迪金森：最荒诞的是，两年前，咱们和咱们的制片东说念主一说念参加了戛纳电影节，并参加了各式会议，试图为这部电影筹集资金。其时我一天要开五六个会，基本上皆是在给东说念主讲故事，试图让那些宿醉、困顿和索然无味的公司高层信服我的好主意，给我投钱。到自后，你致使会想：「好吧，这部电影可能拍不成了。」但遗址出现了。咱们每天皆能度过一说念说念难关。咱们能拍成这部电影果真个遗址。弗兰克还欢蹦乱跳，莫得被累倒。当今，咱们被邀请在一个最负知名的电影节上进行放映，这亦然个遗址。

问：弗兰克，你以前往过戛纳吗？有东说念主教唆过你会发生什么吗？

迪兰：从来莫得。是的，我仍是被预警过它可能会带来的压力和更生。我真的不知说念该期待什么。我看过一些像片和采访，就像哈里斯说的，这是生机成真的时间。我迫不足待地想和同业们碰头，推选这部我深深体认的电影。

问：你们还会再互助吗？

迪金森：毫不！

迪兰：（笑）。

迪金森：莫得一刻迟疑。

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